我國(guó)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)法早在1991 年就開始施行 ,但很長(zhǎng)一段時(shí)間里 ,版權(quán)問題并未引起足夠重視。莫言就曾公開表示, 看到自己的作品被大量盜版雖心有不滿 , 卻又不好意思開口要版稅。時(shí)至今日 ,版權(quán)問題仍然是我國(guó)文化事業(yè)發(fā)展的軟肋之一。創(chuàng)作費(fèi)時(shí)費(fèi)力, 但作品卻被侵權(quán)者零成本地隨意使用甚至厚了投機(jī)者的腰包。若不能有效打擊侵權(quán)行為 , 就會(huì)導(dǎo)致“劣幣驅(qū)逐良幣” ,嚴(yán)重打擊創(chuàng)作者的積極性, 并最終破壞健康的創(chuàng)作生態(tài)和市場(chǎng)環(huán)境。
盛陽(yáng)淺談：鼓勵(lì)創(chuàng)新從保護(hù)著作權(quán)開始
隨著文化產(chǎn)業(yè)的興盛,一方面,圍繞音樂、影視、文字等作品的侵權(quán)行為層出不窮；另一方面 ,每一次侵權(quán)所引發(fā)的社會(huì)討論都是一次版權(quán)意識(shí)的普及。在網(wǎng)絡(luò)上,人們每次對(duì)抄襲者、侵權(quán)者的口誅筆伐,都形成了一種自下而上的普法活動(dòng)。
近年來(lái),動(dòng)漫、文學(xué)、影視、游戲等各行業(yè)之間資源相互流通,參與創(chuàng)作的人員眾多 ,讓版權(quán)問題更加復(fù)雜。對(duì)于諸如動(dòng)畫片《大頭兒子和小頭爸爸》這類需要集體完成的作品,更需要從一開始就明確版權(quán)歸屬和相關(guān)各方的權(quán)利邊界, 只有提高版權(quán)意識(shí) ,才能降低日后被侵權(quán)的風(fēng)險(xiǎn),才能為維權(quán)行動(dòng)提供切實(shí)依據(jù)。
創(chuàng)作者在創(chuàng)作之外,更應(yīng)懂得保護(hù)自己的創(chuàng)作成果,不能“兩耳不聞窗外事 ,一心只做創(chuàng)作人”。長(zhǎng)期以來(lái),一些創(chuàng)作者版權(quán)意識(shí)不強(qiáng),對(duì)侵權(quán)行為也多抱著“多一事不如少一事”的消極心態(tài) , 正是這種一次次的妥協(xié)才助長(zhǎng)了侵權(quán)者的氣焰。創(chuàng)作者要樹立這樣的意識(shí),即對(duì)自己正當(dāng)權(quán)利的捍衛(wèi)都是在為建設(shè)一個(gè)良好的創(chuàng)作環(huán)境作貢獻(xiàn)。
隨著各種創(chuàng)作活動(dòng)的興盛,新型版權(quán)問題也不斷涌現(xiàn)。因此,相關(guān)的法律也應(yīng)不斷完善 ,既要加強(qiáng)版權(quán)保護(hù),也要有利于作品的傳播,還應(yīng)符合國(guó)際規(guī)則與國(guó)際慣例。
盛陽(yáng)淺談：鼓勵(lì)創(chuàng)新從保護(hù)著作權(quán)開始
我國(guó)正在進(jìn)行經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型升級(jí)。在從工業(yè)經(jīng)濟(jì)向知識(shí)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的過(guò)程中,打造一個(gè)尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)的環(huán)境將有利于激活各種生產(chǎn)要素的活力。從政府到市場(chǎng)都應(yīng)認(rèn)識(shí)到 , 知識(shí)經(jīng)濟(jì)的核心競(jìng)爭(zhēng)力,還是在文化和藝術(shù)原創(chuàng)力上。而文化和藝術(shù)的創(chuàng)新之本,又是對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。這一切都需要從保護(hù)文化和藝術(shù)人的著作權(quán)做起 , 只有培養(yǎng)起一個(gè)人人尊重著作權(quán)的社會(huì)環(huán)境,文化的原創(chuàng)力才能得到保護(hù)。
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